Catégorie : Collection Gravitations Uruguay

Trilogie de la révolution est composée de trois pièces qui forment un ensemble polymorphe sur la condition humaine dans sa dimension progressiste. Le formidable maniement de l’humour nous y dévoile les grandes déceptions du siècle passé en relation avec l’idée de révolution.
Dans chacune de ces pièces, quatre personnages dans un espace clos, concentrique et centrifuge parodient les grands rêves d’individus assujettis à un régime supérieur. La langue, âpre, fait basculer la représentation vers des scènes invraisemblables de bêtise, permettant d’affirmer que la révolution nous dévore de l’intérieur, et qu’elle n’aura pas lieu.
Argument contre l’existence d’une vie intelligente dans le cône Sud met en scène des étudiants qui planifient un triple attentat à la bombe contre des facultés de la région.
Sur la théorie de l’Éternel retour appliquée à la révolution dans les Caraïbes, ce sont des soldats uruguayens à Port-au-Prince qui sont assiégés par des révolutionnaires armés.
Dans Une brève apologie du chaos alimenté par la testostérone dans les rues de Manhattan, Benjamin part à Manhattan avec Nicolas, son grand-père, et Bélén, sa petite amie, pour perturber des recherches sur la génétique à l’université de Columbia. Mais comme souvent, les problèmes arrivent plus tôt que prévu…

Appartenant au genre de l’autofiction, ces trois monologues alternent conférence, narration et confession et cartographient l’amour, la mort et autrui. Les personnages s’enlisent peu à peu dans le labyrinthe confus du moi et du langage.

La colère de Narcisse est le récit dramatique de l’auteur, invité à Ljubljana pour donner une conférence sur le mythe de Narcisse. La découverte d’une inquiétante tache de sang sur la moquette de la chambre 228 nous fait basculer dans une intrigue digne d’un roman noir, dévoilant les détails macabres d’un crime ultra-violent.

Kassandra, dans un anglais précaire, est la narration de l’héroïne. Migrante qui revend des produits de contrebande dans un bar clandestin, Kassandra se prostitue à l’occasion. Se remémorant son passé non sans l’ironie nécessaire, elle nous confronte à nos propres guerres de Troyes, nos exils, nos martyrs, et à notre barbarie.

Tráfico est le monologue d’un jeune prostitué, Alex, qui vit dans la banlieue d’une ville quelconque. Il va devenir un « sicario », ces tueurs à gage au service des cartels de la drogue. Le texte relate ses péripéties et les rencontres avec ses clients, notamment avec l’un d’entre eux : « le Français », dramaturge qui va l’entraîner dans l’univers du crime et de la fiction. 

Tebas Land s’inspire du mythe antique d’Œdipe et de la vie du saint Européen Martin au IVe siècle ; c’est d’autre part une affaire judiciaire créée et imaginée par l’auteur. Il est question du jugement et de l’emprisonnement d’un jeune parricide, Martín Santos, figure centrale et prismatique. Martín a tué son père de vingt et un coups de fourchette et porte un chapelet de pétales de rose que lui a offert sa mère. Le corps assassin, le corps abusé et le corps érotique forment un seul et même lieu chez Blanco, celui d’une parole qu’il est sans cesse urgent de formuler.

Ce texte est aussi le récit dramatique d’un auteur qui se rend en prison — où il retrouve régulièrement le jeune parricide sur un terrain de basketball. Il s’entretient avec lui dans le but d’écrire son œuvre, mais aussi dans l’optique de le voir jouer son propre rôle. Progressivement, ce n’est pas tant la scène du crime que sa représentation scénique qui s’avère invraisemblable. La question « comment peut-on tuer quelqu’un » devient « comment représenter un criminel, une personne qui tue une autre personne ? » Entre reconstitution d’un meurtre et enquête sur l’amour filial, le labyrinthe des mots se déploie à travers ce remarquable drame contemporain.