Dix millions nous donne à entendre la voix solitaire d’un enfant devenu grand qui essaie de se souvenir. L’écriture cherche désespérément, à travers l’articulation de plusieurs voix (l’enfant, son père, sa mère et sa grand-mère) — à comprendre ce qu’ont été les Cubains en 1970, l’année des dix millions de tonnes, objectif fixé à la récolte de canne à sucre. C’est donc une histoire politique que l’auteur met en regard de souvenirs biographiques. Ce jeune enfant est alors le double de l’auteur qui essaie de se souvenir comment il s’est construit, né du couple improbable et éphémère d’une mère révolutionnaire autoritaire et d’un père reclus sur sa nostalgie. Les parents se sépareront et partiront chacun de leur côté. L’enfant restera dans l’île. Son homosexualité, enfouie en lui, oscille entre l’angoisse et la profonde conviction de devoir être différent pour survivre, puis pour se réaliser à travers le monde, à travers le théâtre. Le prisme de la mémoire façonne l’identité du garçon, dépliant telle une sculpture d’origami ce qui pourrait être le témoin du temps qui n’existe vraiment jamais au présent.

Carlos Celdrán (1963 — La Havane) est diplômé en arts du spectacle de l’Institut supérieur des arts de La Havane (1986) et a obtenu un master à l’université Juan Carlos (2011 — Madrid). C’est un des metteurs en scène et dramaturges les plus reconnus de sa génération.

Il crée la compagnie Argos Teatro en 1996 qui connaît un grand succès dès ses débuts avec des mises en scène du répertoire classique et contemporain. Il est lauréat de nombreux prix, dont le Prix national de la Culture cubaine (2000) et celui du Théâtre national de Cuba (2016). Il enseigne dans plusieurs institutions sud-américaines et européennes et dirige le master de mise en scène à l’ISA.

Floriane Toussaint est agrégée de lettres modernes et docteure en études théâtrales, maîtresse de conférences en arts du spectacle à l’Université de Reims Champagne-Ardenne, son domaine couvre un large spectre qui va de l’histoire et de la théorie théâtrale à la pratique dramaturgique. En parallèle de son activité d’enseignante-chercheuse, elle travaille comme dramaturge auprès de plusieurs metteuses en scène, et elle est membre du Syndicat professionnel de la Critique (La Parafe). Un séjour de trois ans à La Havane (2016-2019) lui a permis d’en découvrir la scène actuelle, dont elle fait connaître plusieurs de ses auteurs qu’elle traduit régulièrement.